行走的种草机|行走的种草机：生活类Vlog为何能引导我们买买买？( 三 )

具体来讲，从观众角度出发，当人们下单“同款咖啡机”“同款眼影盘”时，人对商品的占有方式被异化，我们的消费行为、连带着日常生活悄然转变为欲望的消费对象。
Vlog中的生活化风格打通了“景观”与现实联结的通道：一方面，观众的消费对象不再是具体的产品，而是一套被标准化的符号，仿佛把手工床头灯搬回家，合租房就会生出小资闲适；而另一方面，人的主体性也在无穷尽的消费中逐渐消融，观众可能沦为消费社会图景下的“商品组成部分”，免费兜售注意力与时间。
而从拍摄主体角度来看，为了在如今的“景观社会”中谋生，有时Vlogger们不得不修剪小“景观”——Vlog的百态枝桠，使其符合标准化的审美；生产者竭尽所能，使“景观”成为主导性的生活模式。这也正是德波指出的，“景观”既是生产方式的结果，也是目标；它实际上通过自问自答的展览，实现了交流的闭环 [5]。
媒介发展对社会产生的影响是深远的。正如德波在20世纪得出的结论，“个体将自己认同为需求的主导影像越多，他对自己的生存及欲望就理解得越少。”生活类Vlog为观众创造出沉浸式体验，帮助受众建立了多层身份认同，也满足了观者的“窥私欲”，无所不在的“注视”为观众实现了权力身份的转换。
但同时，生活类Vlog本身建构出的“迷你景观”也隐喻着我们生存的现实：消费主义思潮不仅影响着现代人的行为模式，也改变了媒介与人的互动模式。所以，说生活类Vlog掏空了人们的钱包，这或许有些夸张了，但用这种视频形式来引导人们进行消费，的确是再精准不过了。
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