袁行远|让00后疯狂的超级算法( 四 )

首先，最简单粗暴的商业化模式，就是让用户为“续写”买单。

不过，按照公司团队预设的100元/月定价，几十万的日活，以及“将网络文学作者作为目标用户”的前提，这款产品的营收空间能否超过他的前两个应用，可能会让人产生一些疑问。

我们找到了中国音像与数字出版协会在2020年发布的《2019年度中国网络文学发展报告》。其中明确提到，2019年网络文学作者数量虽然达到1936万人，但签约作者数量为77万，网文作者平均月收入5133.7元。

当然，我们不能将TAM（某产品在市场中的总量）作为这款续写软件能cover住的市场规模，而是应该圈出它的SOM（有能力得到的市场）。

按照目前这款程序当下的娱乐属性、大众知名度、续写段落长度受限、故事内核构建能力欠佳，以及“原创性作品在文学领域更容易被承认”（不过抄袭问题很严重）等因素来看，它将作为一款生产力工具产品的市场覆盖率，还需进一步验证。

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2021年11月阅文发布的网文作家数据，其中末烟是00后

其次，做一个面向内容生产者与内容消费者的中介对接平台。每个用户在里面创建自己的“故事小世界”。袁行远觉得，内容消费者们应该愿意为自己喜欢的故事创意买单。

他打开后台，每个用户ID对应了自己创立的“小世界”——故事主角名称、执行的主要任务，以及故事主线。在这里，你可以感受到年轻人想象力的天马行空：秦始皇对话特朗普、哈利波特大战魂斗罗、吸血鬼爱情故事、星际都市修仙……

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“3~5年里，我们平台上会有大量用户贡献的‘世界’，这些设定世界的人可以把它Share出来，所以他就是我们平台上的内容生产者；

而有意向使用这些世界设定的人，也就是我们的内容消费者，会向生产者付费。我就相当于做了一个游戏平台，抽取一定费率。”

这样乍听似乎没有问题，而且很类似于开源平台的商业模式。但一方面，作为内容从业者，我深知国内内容付费产业并不好过，绝不能跟代码相提并论；另一方面，我很快发现，这些用户构建的故事，水平参差不齐：

有人构建了一个完整的故事主线，但故事情节并不吸引人；

有人写了一半就离开了；

有人连故事主线都写不清楚，故意胡乱输入一通。譬如，有人只记录了一个“粑粑很好吃”的名字，就没有后续了……

不可忽视的是，数据质量除了影响算法质量，更会影响商业化的可持续性。而这样的“小世界”即便有100万个，对创意内容有需求的消费者也不会为之付费。

袁行远同意我提出的疑问——只有“精品世界”才会有付费的可能性，而现在更多呈现出一种无序状态。但至少，他们坚持已经看到一种可能性，就是“年轻人愿意付出时间在这个软件上”。

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来自《矮人要塞》，被誉为世界上最难上手、最复杂的游戏之一

第三，就是做一款十分完整的游戏。

如果把小梦看作一个带有游戏玩乐性质的创意性软件，那么它就具备了做为一款游戏或元宇宙产品的部分特质。而现在往游戏和元宇宙靠拢，的确…可以吸引投资人的注意。

袁行远觉得这个尚未得到进化的算法，未来可以变成一套文字版《我的世界》。后者是微软一款非常有名的沙盒游戏，有点像虚拟版乐高。其最大特点，就是允许玩家在一个3D世界里采集各种资源来自由打造和定制属于自己的世界。