|动漫中小企业，为何坚持选择“很贵的”上海( 二 )

以《原神》《崩坏学园》等游戏出名的米哈游，一直定位为“动漫公司” 。在开发游戏产品之前，企业会先推出小说、漫画、短片动画，为最后的游戏成品不断“试错” 。小说中的新角色如果人气高，就会同步到漫画里开发剧情；漫画中受欢迎的美术风格、人物形象，将再度进入动画里接受用户反馈，以此确保进入游戏产品的角色赢得市场。
“动漫和游戏是一家，它们底层的技术逻辑是一样的。 ”获得B站融资的有度文化负责人王冲认为，动漫IP产业链条拉长，将衍生更多的产品类型。 “比如我正在做的VR剧本杀，怎么界定是游戏还是动漫？”
“很贵的”上海
有足够多资源
上海动画人的故事，很多是从居民楼里开始的。
2000年，文艺青年王冲背着吉他，只身从福建来到上海“玩摇滚” 。因为小时候爱看动画片，他在上海参与了一些原创项目，负责音乐、声效等方面的工作。 2008年，他和几个合伙人在莲花路一居民楼里开了个小工作室，从动漫加工到剪辑、做短视频， “有项目就接” 。赚到“第一桶金”的同时， 2014年王冲开始着手策划原创“音乐物语”《时之歌》，这一作品成为日后有度文化向动画、游戏等内容延伸的基础。
就在王冲参与人生第一个大型动画电影项目《大鱼海棠》的前一年——2013年，在广州做了五六年游戏开发的曲晓丹有了把脑海中“凹凸世界”实现的想法，来到上海成立七创社。 “当时公司只有两个人，和很多草根公司一样，客厅当办公室，卧室住人。一面接外包，一面做自己的东西。 ”虽然当时物质生活艰苦，但梦想在逐渐变成现实。
“成本高”几乎是所有上海动漫中小企业的共同感受，但他们依然选择上海。
“上海动漫产业有足够多的平台资源。 ”王冲以自己的创业之路来看，一家小动画公司的成长，离不开互联网经济形态的发展。 “稳定的团队需要有稳定的项目和资金支持。因为B站等大平台总部在上海，平台发单让中小企业有长期稳定的制作项目。 ”在王冲看来，这样的平台效应不仅显示在动漫产业， “比如小红书、抖音落地上海，许多网红就开始往上海迁” 。
璃音网络扎根上海的原因正是如此——客户在这里。游戏美术外包是该公司业务之一，日系、韩系、国风多种风格都能承接。 “目前有一个趋势，比如网易游戏、字节跳动等大平台，都在把研发中心往上海挪。这里还有米哈游、莉莉丝、叠纸、心动、鹰角网络这些游戏界的上海本土优秀研发商，在上海研发出的爆款是整个品类中最多的。 ”璃音网络创始人李鸿说，这些集聚的头部企业，辐射带动了一批初创和外包公司。
运营成本高，主要高在人力成本。红鲤动画副总裁张厚健透露，《姜子牙》有50多家供应商，相比好莱坞公司聘请上千人团队制作一部或同时制作几部动画电影，国内目前还没有这样强大的资本运作空间。
“一部动画电影投资动辄几千万乃至上亿，安全的办法是把多个公司的人才整编使用，发挥各自所长，强强联手。 ”曲晓丹把七创社开在上海的原因是“投资方在上海” ，上海虽然人力成本高，但人才聚集效应也好，且每家公司各有特点，工业化程度比较高。
璃音网络承接外包业务的同时，也有自己的原创团队，包含20个二维动画人员、40个原画师、10个以上的龙骨动画师以及3D动画人员。 “沿海地区文化的包容性比较强。 ”李鸿记得自己的青少年时期，在上海总能很方便地买到动漫书籍， “对新事物的接受程度高” 。