抄袭者|《燃烧》这不是烧脑，而是视角混乱，逻辑迷失、强行安利( 二 )

到这里我就发现，编导也太自作多情了吧？作为刑侦剧，正常情况下，作品的戏前史或戏外史，总要通过一个视角或人物以回忆的形式向外输出，而且这些输出必须经过刑侦人员调查取证才能向外透露或输出。而不是像《燃烧》那样自作多情、强行安利。特别是高风那一段段的联想或想象，开始还通过他本人的视角来联想呢，可是发展到后来，连高风的视角都不用了，从前的往事自己就长腿儿溜达出来了。特别是关于许军刚到上海时的联想，那根本就不是联想了，其实已经就是编剧的天使视角了。这种编剧下场的模式就太过幼稚了。

就这么一段接一段的回忆、联想，不断地输出，不断地折磨、挑战观众的注意力和警惕性，当观众的注意力撑不住时，他们对于主体情节的前后段落都连接不上了，并且还经常会把高风、冯凯等人的推理、想象、联想当成真实发生过的事儿。如果有读者不信小编所说的，不妨问一下其他的观众或网友，看看他们能够分辨出剧中的回忆、联想、推理和天使视角的叙事吗？特别是剧中那些没主儿的联想、回忆等意识活动，都被小编归纳到天使视角里了。为什么意识流小说刚出来时，大家都看不懂呢？主要是因为，好多意识活动的情节都是没主的，甚至主人被作者有意隐藏了起来。