战争之后，讨论伍迪·艾伦是残忍的

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本文来自微信公众号：毒眸（ID：DomoreDumou），作者：陈首丞，编辑：张友发，题图来自：《安妮·霍尔》
“他热爱纽约，将其过分美化，不对，应该说，将其过分浪漫化……不好，重来，他对曼哈顿存在太多幻想……他就是纽约的化身，纽约是他的城市，一座属于他的城市。 ”
在电影《曼哈顿》的开头，伍迪·艾伦不无狂热地表达了他对纽约的“爱” 。作为生长于布鲁克林的犹太人，伍迪·艾伦在过去几十年里用电影为纽约写了无数封情书。有时候你很难分清，电影的主角究竟是喋喋不休的伍迪·艾伦，还是背景里纽约的街道、百老汇剧院和无数的酒馆餐厅。
这一次，《纽约的一个雨天》在中国上映，伍迪·艾伦电影中的纽约重又回到大众视野里。然而早在之前，《纽约的一个雨天》就在全美遭到了抵制。而在中国，这部电影的表现也难称优秀，截至目前，票房仅有770万，豆瓣评分7.3 。
看伍迪·艾伦，似乎成了一件不合时宜的事情。

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今时不同以往，伍迪艾伦电影里昨日的世界已经消失。世界不可避免地向另一个方向回转， Metoo运动席卷好莱坞，老伍迪也不能幸免。疫情、战争，则让大众的情绪发生着显著的变化。
在《午夜巴黎》里，伍迪·艾伦借主角之口说出，每个人都向往曾经的黄金年代，不过也许你正活在别人梦想的黄金年代里。但他对黄金年代的追寻或许比任何人都狂热，当好莱坞在走向另一种政治正确，欧洲三大电影节仍在讨论激烈的新议题时，伍迪·艾伦仍醉心于构建自己的乌托邦。

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这种狂热让伍迪·艾伦在当下格格不入，自从2014年之后，伍迪艾伦便再没有获得过任何一个奥斯卡提名，至于票房，伍迪·艾伦的电影从来没有过。
观众仍能在《纽约的一个雨天》里看到老伍迪想勾勒的一切：纽约、帅哥美女、艺术、电影、浪漫、爱情。只是当纽约时间不再和电影时刻同频，才让人发觉，那个在1977年谈论时髦的电视文化和麦克卢汉的伍迪·艾伦，选择留在了自己的年代。
1.崇拜伯格曼的脱口秀演员
“当伯格曼在纽约艺术馆作为电影大师出现时，我还是个年轻的喜剧作家、夜总会喜剧演员。 ”
伍迪·艾伦的喜剧人生，有一个略显悲剧的开局。
1935年北半球冬季，他在纽约布鲁克林一个犹太人家庭出生。假设《安妮·霍尔》中的艾维·辛格就是伍迪·艾伦本人，那么伍迪·艾伦父亲应当经营着一个游乐场，而他每天吃饭的地方正在云霄飞车之下。

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但这样的生活已是伍迪·艾伦在电影中构造的浪漫想象，现实生活里，伍迪·艾伦的父亲是一名珠宝雕刻师，母亲则在家族经营的熟肉店里做会计。这样的职业并不寒酸，但听起来，远不如游乐场管理员要酷。
《安妮·霍尔》的开头，幼年艾维·辛格便与母亲冲撞，他读了太多书，以至于杞人忧天般担心宇宙有一天会爆炸，而母亲对此无法理解， “这跟你有什么关系，为什么不做你的家庭作业？”
另一部电影《解构爱情狂》中，主角哈里在自己的自传作品中描述自己的青少年，早早结婚，目的是为了跟父母分居，原因是在家里不仅要按时交租，还要承受责骂。